RAMON NOBLE OLIVARES y su legado musical.

Hace ya varios años de la muerte de mi mentor, el maestro RAMON NOBLE OLIVARES, pilar de la producción coral en el plano de composición y arreglos en un vasto repertorio y estilos. Ya hacia el final de su vida, tuve la oportunidad como subdirector invitado del CORAL MEXICANO DE BELLAS ARTES -su coro en el cual plasmó su estilo y su obra- de acompañarle a giras en la Unión Americana visitando lugares y asociaciones corales como el mundialmente famoso TABERNACLE CHOIR, en Salt Lake City, así como auditorios como el Assembly Hall (también en SLC UT) y las Universidades de Brigham Young en Provo, Utah así como Ricks College (hoy BYU Idaho, en Rexburg Idaho).
En todos estos lugares, el maestro Noble era sumamente apreciado y respetado y durante los conciertos que ofrecimos al menos en las dos últimas giras en donde se incluyó un itinerario especial que abarcó desde el norte de México (Academia Juárez en Casas Grandes, Chih.,) siguiendo en Mesa y Tucson AZ, Las Vegas Nevada, Saint George, Payson, Orem, etc., constaté una cosa: el amor y el respeto que esta gente de tradición y cultura musical prodigaron al maestro y al Coral Mexicano del INBA.
Fué entrañable el concierto ofrecido en la sede del majestuoso Coro del Tabernáculo, una vez que éste concluyó la audición dominical y cantamos un breve repertorio mexicano para ellos y el público ahí congregado y luego, disfrutar del intercambio de música, discos y otros presentes por ambos directores, el Dr. Jerold Ottley y el Maestro Noble. Al siguiente jueves, el concierto ofrecido por nosotros en el Salón de la Asamblea de la manzana del Templo (Assembly Hall) despertó el ánimo de todo el público latino presente y fué conmovedora la respuesta de miembros del coro del Tabernáculo que en esa ocasión asistían como audiencia.
Porqué menciono estas anécdotas? Me llama la atención que el legado de un hombre que produjo tantas cosas de trascendencia e impulsó el movimiento coral en nuestro país, cuyas obras fueron además grabadas por importantes coros del extranjero (arreglos de La Bamba, Cielito Lindo, Estrellita, Quera Dios, Pica Perico, El Manisero, etc) y que fué catalogado como uno de los principales compositores de música para órgano (intérpretes regulares de la talla de Víctor Urbán) y compositor de innumerables obras y arreglos para guitarra clásica, se encuentre en un plano muy cercano al indolente olvido.
Debo recordar que algunos años antes de su muerte, el maestro fué galardonado con su ingreso como Académico de Número en el I.N.B.A. Y después de eso, qué?
No hubo dignos sucesores que continuaran su obra al frente del Coral Mexicano, más bien, éste se vió distorsionado y corrompido con los estilos mediocres de dirección y la música coral que adoptó. Y solo conservó el nombre en un vano intento para aprovecharse del lustre que le daba los méritos de su director y fundador de toda la vida de esta "noble" y mexicana asociación coral.
¿Y que decir de la producción coral del maestro? Perdida en la burocracia organizacional del Ex-Santa Teresa, la última sede de ensayos del maestro y en donde éste gigante de la dirección coral promovió los "Sábados Corales", serie de conciertos que agrupaba por temporadas a coros nacionales y extranjeros para beneplácito y deleite de la cultura musical de la época.
Otra vez, constato. Señalo con dedo de fuego. Encumbramos a talentos o músicos extranjeros con nombres anglosajones y de improbable calidad, pero nos olvidamos de nuestros valores.
¿Cuándo cambiaremos nuestra condición de alabar lo extranjero y ver con desdén aquello o aquellos de quienes en realidad deberíamos enorgullecernos o al menos, honrar su memoria?
La obra de Ramón Noble fué vasta. Con un empeño y sostén personal publicó escasamente dos antologías corales (Polifonías I y II) generosamente apoyadas por la Editorial Progreso (aplauso doble para esta editorial amiga del maestro), un modesto "Cantos y Cánones" en coautoría de apoyo con uno de sus más distinguidos alumnos, Félix Mora y un "Breviario Coral", cuaderno producido por Bellas Artes en un rudimentario formato qaue contenía los manuscritos del autor y donde señalaba los pasos fundamentales de su visión sobre la técnica coral.
Así, si no fuera por los arreglos que muy escasamente reimprimieron editoriales extranjeras de sus obras (Ricordi/Argentina, Bellwin Mills), y las miles de fotocopias que guardamos los ex-alumnos de sus arreglos y manuscritos con los cuales trabajamos y cantamos tantos coros, su obra estaría realmente perdida.
¿Cuándo reaccionarán en un desplante de conciencia nacional de valores nuestros funcionarios y burócratas gubernamentales a cargo de difusión cultural en instituciones a las que el maestro dió lustre como el propio Instituto Nacional de Bellas Artes en México?
Regímenes van y regímenes vienen y con ellos, el cambio completo de plantillas laborales en estas dependencias y el resultado; el olvido de nuestros valores y antecesores. Es deplorable.
Que este comentario sea un punto de partida para la discusión y el ferviente interés como un ex-alumno del maestro para iniciar la COMPILACION de su obra como compositor y arreglista coral, e incluso como autór prolífico para guitarra clásica y órgano, en la pretensión de publicar -no sé con el apoyo de qué instancias o iniciativas editoriales-, más material para los que ahora continuamos trabajando en diversas facetas de la producción musical coral o incluso instrumental.
Me apunto para proveer mi colección (vasta) de muchos de estos arreglos. Invito a todos los interesados a proveer un comentario a este blog que apoye esta iniciativa (u otra similar) en donde muchos saldríamos beneficiados por incrementar y contar con un acervo invaluable en esta información y obra musical.
Dr. ELIAS OSUNA RODRIGUEZ. Musikalize. Chihuahua, México, junio de 2006.